Це невидима рамка довкола вистави. Арка, що відокремлює сценічний простір від глядацьких місць. Навіть якщо ви не знаєте, що означає це слово, ви, мабуть, бачили його тисячу разів.
Проемий — важке слово, що означає щось структуроване. Але воно змінює те, як ми бачимо історію. До цього театри були звичайними залами. Потім театр став вікном.
Термін походить від грецького слова proskenion. У Стародавній Греції це була арка. То був портик. Колони підтримували високу платформу, яка називається «логейоном». Вона означала зону дії або просто його передню частину.
Перенесемося у XVII століття. Концепція змінилася. Ми отримали саму арку.
Перша стала установка була в Пармі, Італія. У 1618-1619 роках Teatro Farnese отримав це обладнання. Приблизно п’ятдесятьма роками раніше воно використовувалося як тимчасова опора в італійському палаці. Але ж це інше. Це було вбудовано.
Чи це приховувало механіку? Ні. Не зовсім. В арці є завіси. Але чи зміна декорацій? Вона, як і раніше, відбувалася на очах у глядачів. Глядачі спостерігали, як трупа пересуває прикраси. Арки створювали атмосферу. Для видовищності. Вони роблять сцену схожою окремий світ, навіть якщо шви видно.
Пройшло ще століття, перш ніж завіса стала справжнім хранителем секретів. У XVIII столітті приховування зміни декорацій стало нормою.
Потім відбувся справжній перелом.
1880, Лондон. Театр Хеймаркет.
Сквайр Банкрофт та його дружина Мері Банкрофт розширили будівлю.
Вони не просто збудували арку. Вони закрили нижні бічні частини сцени.
Вони перетворили отвір на буквальну картину в рамі.
Так з’явилася четверта стіна. Віртуальний бар’єр між актором та глядачем.
Чому це важливо?
Тому що це змінює ілюзію.
Раптом персонажі вже не грали для вас. Вони жили так, ніби нікого немає поряд. Ви підглядали. Ви були примарою в кімнаті.
Електрика допомогла посилити цей ефект. Завдяки контрольованому освітленню театри змогли затемнити зал для глядачів. Ви не бачили інших людей. Ви не бачили виходів. Ви бачили лише освітлений світ на сцені.
Це змушує вас забути, що ви знаходитесь усередині будівлі.
Це театр? Або це просто дуже дорогий voyeurism (спостереження за чужим життям)?
Пройом домінував у XX столітті. Особливо у великих залах. Їм був потрібен цей поділ. Їм потрібна була масштабність.
Але це єдиний варіант.
Люди втомилися від скляних ящиків. Вони хочуть відчувати гру актора. Вони хочуть тіснішого зв’язку.
Тому проємій зіткнувся з конкуренцією. Повернулися інтимні форми. Відкриті сцени. Сцена-траверс. Театр у колі.
Глядачі сидять із трьох чи чотирьох сторін.
Арка, як і раніше, існує. Вона, як і раніше, дуже популярна. Але це не єдиний спосіб розповісти історію.
Ми, як і раніше, любимо цю рамку. Ми, як і раніше, любимо цей вид. Але іноді хочеться просто зробити крок всередину.
